瓦爾斯溫泉位于瑞士格勞賓登州、阿爾卑斯山麓海拔1200m的瓦爾斯村。當地蘊藏著(zhù)豐富的地熱資源，早在20世紀，溫泉就作為理療及旅游項目得到了開(kāi)發(fā)。不過(guò)，由于位置偏僻以及經(jīng)營(yíng)不善，瓦爾斯村及其溫泉一直默默無(wú)聞。為了扭轉這種局面，1980年代初期，當地社區買(mǎi)下了一座破產(chǎn)的溫泉旅館，對其進(jìn)行改、擴建。整個(gè)項目包括對3座1960年代的建筑進(jìn)行改造，以及新建一座溫泉浴場(chǎng)。從1986年方案競賽到1996年最終落成，共歷時(shí)10年。這就是后來(lái)聞名全瑞士甚至蜚聲世界的瓦爾斯溫泉。
　　新建的溫泉浴場(chǎng)像一塊巨大的方形巖石一樣嵌入山坡中，西側與山體緊密結合，只有東立面（沿公路）完全暴露在外。浴場(chǎng)共包括兩層主要的功能空間：上層為浴場(chǎng)區，下層為理療區。浴場(chǎng)區包括主入口、更衣室、休息廳、室內浴池、室外浴池和若干小浴室。其中，主入口設在西北角，通過(guò)一條地下通道與旅館區連通。理療區由休息廳和若干小治療室組成。旅館區位于浴場(chǎng)以北?？头繕菫殚L(cháng)條形板樓，高度約4～6層，沿山坡呈L形布局。其中，南側的客房樓呈半圍合狀環(huán)繞著(zhù)浴場(chǎng)?？头繕敲黠@維持了1960年代的外觀(guān)，強調水平線(xiàn)條。

　　新/舊、建筑/環(huán)境
　　項目本身屬于對原有旅館的改擴建。在處理新舊建筑的關(guān)系方面，打破了常規：不是用“新”去模仿“舊”，也不是改“舊”以迎合“新”，而是想方設法弱化新浴場(chǎng)的存在，突出環(huán)境這一主體。為了更好地體現對環(huán)境的理解和尊重，設計者放棄了把“新”與“舊”按照統一的整體進(jìn)行處理的思路。除了一條地下通道相連外，“新”與“舊”兩者之間沒(méi)有更多的聯(lián)系。
　　在這個(gè)項目中，所追求的目標是揭示溫泉與山所蘊涵的原始力量。新建的（建筑）要顯得比現有的（建筑）還要老，就好像它一直都存在于當地的風(fēng)景之中。也就是說(shuō)，把新建筑還原為環(huán)境的一部分，而非凌架于環(huán)境之上。
　　浴場(chǎng)的設計選用了采石場(chǎng)和山泉的意象來(lái)詮釋建筑物的概念，這是因為采石場(chǎng)和山泉都具有原始的特質(zhì)。用石材裝飾的立面，以及極其規則的幾何外形，使浴場(chǎng)宛如埋在山中的一塊巨石，與周?chē)娘L(fēng)景自然地融合在一起。從旅館咖啡廳方向看過(guò)來(lái)，第一眼僅看得見(jiàn)一片綠草如茵的山坡，仔細看時(shí)才發(fā)現綠草下覆蓋著(zhù)浴場(chǎng)的屋頂。如果站在位置高一些的客房陽(yáng)臺上，就能俯瞰云霧蒸騰的室外浴池。



　　虛/實(shí)、形式/功能
　　在這里，山中有石，石中有水，石材包括了目之所及的各個(gè)界面，仿佛所有的空間、浴室、浴池都是用石頭雕鑿出來(lái)的。整個(gè)浴場(chǎng)猶如在山體內部開(kāi)鑿出來(lái)的一連串山洞，只不過(guò)每處洞穴都是棱角分明的矩形空間。大小不同的一系列石穴所組成的空間、厚重的墻體和被堅實(shí)圍合的虛空，仿佛是遠古時(shí)代的米諾斯迷宮，又依稀流露出古羅馬和土耳其等地古老浴場(chǎng)的遺風(fēng)。
　　浴場(chǎng)主層由一個(gè)中央浴池（室內）、一個(gè)室外浴池以及環(huán)繞中央浴池的11個(gè)小石室組成，石室之間為休息廳或過(guò)廳。每個(gè)石室分別被賦予不同的功能，包括水溫各異的浴池、淋浴房、桑拿房、飲水處以及休息室。根據空間功能的不同，11個(gè)石室名稱(chēng)各異，例如“汗石”、“火石”、“響石”、“淋浴石”、“按摩石”、“飲泉石”、“花瓣浴”、“冷水浴”??對應不同的功能，每個(gè)石室的內部構造都變化各異；例如，“響石”的空間高且窄，石材的選擇和排列利于聲音反射，水療的人們在這里哼唱圣詠一類(lèi)的曲調，可以得到非常完美的音響效果。這些石室的相同之處是，它們極度封閉，厚重的石壁上僅設狹小的門(mén)窗洞口。除了東側一排小室以外，其余小室大多沒(méi)有外窗，僅有一人寬的門(mén)洞和過(guò)道相連。它們導致的幽閉、緊張感被高大開(kāi)敞的廳化解開(kāi)來(lái)。在休息廳，落地玻璃窗將山景盡收眼底，室內地面穿過(guò)玻璃窗延伸至室外。從中央浴池可以游到室外浴場(chǎng)，繼而登上室外平臺。從空間劃分來(lái)看，“虛”與“實(shí)”交替出現并互為依托，強烈的對比制造了令人震撼的空間感覺(jué)；更為重要的是，水、光、蒸汽和熱量無(wú)處不在，充滿(mǎn)了除了石頭以外的全部浴場(chǎng)空間，使原本陽(yáng)剛氣十足的幾何空間并不顯得過(guò)分突兀。
　　從建筑物內部的空間秩序來(lái)看，體現了沐浴行為本身的流線(xiàn)。從西北角的浴場(chǎng)入口開(kāi)始，首先是一條南北向的狹長(cháng)走廊；走廊西側是封閉的石墻，在這里富含鐵質(zhì)的瓦爾斯水第一次登臺亮相：水從安裝在墻上的銅管里流出，順著(zhù)石壁徐徐流淌，在石壁上留下了艷麗的銹漬。這些銹漬在燈光的照射下，形成溫暖的橙紅色光暈，預示著(zhù)一次非凡的水療即將開(kāi)始。走廊東側是一排像篩子一樣的更衣室，前來(lái)沐浴的人從走廊一側進(jìn)入更衣室更衣，再從更衣室另一側進(jìn)入浴場(chǎng)。一旦踏出更衣室，人們立即置身于一條南北向的通長(cháng)游廊，從這里可以俯瞰整個(gè)浴場(chǎng)；沿著(zhù)游廊可以到達南端的土耳其式蒸汽浴室，或者通過(guò)平行于游廊的坡道下行到達浴場(chǎng)主層。
　　浴池主層下面為理療層，設有一系列小房間，用于按摩和治療。在浴場(chǎng)入口處，沿建筑物北端有專(zhuān)用的樓梯、電梯下至理療層。



　　光線(xiàn)/空間氣氛
　　整個(gè)設計突出了對材料和光線(xiàn)的表現，表達了對神秘自然的感受。懸挑的頂篷被窄長(cháng)的采光縫——“光的縫隙”切割成互不相連的巨大板塊；從縫隙中傾瀉而下的自然光線(xiàn)游走于各個(gè)小空間之間，把整個(gè)建筑連結成一個(gè)流動(dòng)的大空間。除了休息廳具有較大的落地玻璃窗以外，自然光線(xiàn)主要從頂部進(jìn)入，使室內氣氛幽暗而靜謐，從而創(chuàng )造出一種神圣的感覺(jué)。
　　隨著(zhù)時(shí)間的變換，光線(xiàn)的投射軌跡不斷改變。有時(shí)候，光像箭一般刺進(jìn)水中，在水波中舞蹈，再撞向石壁，游走不定；有時(shí)候，光從頂篷的縫隙中幽幽地滲透到石壁上，擴散到氤氳的蒸汽中，再消失在瀲滟的水聲里。很難分得清亮與暗的界限、靜與動(dòng)的分別。
　　除了自然光線(xiàn)，水下普遍設置了射燈是營(yíng)造空間氣氛的另一種主要手段。例如中央浴池的水下燈光呈藍綠色調，使32℃的泉水晶瑩剔透；“花瓣浴”的水下燈光呈溫暖的黃色，將水中漂浮的金色花瓣映照得嬌艷欲滴，芬芳馥郁；“飲泉石”則酷似取圣水的密室，從下向上投射的燈光聚焦在懸掛水杯的黃銅吊環(huán)和水流處，在周?chē)鷿庵氐暮诎蛋鼑?，取水和飲水這樣簡(jiǎn)單的動(dòng)作不禁變成了洗滌心靈的儀式??雖然第一眼浴場(chǎng)的空間感覺(jué)是非常靜態(tài)的，親身體驗之后又是非常動(dòng)態(tài)的。這種徘徊于靜與動(dòng)的兩面性，使整個(gè)建筑需要藉由行為來(lái)體驗內心的放松，喚醒了人們自身的感覺(jué)。



　　材料/空間表現力
　　整座浴場(chǎng)采用瓦爾斯當地的灰色石英巖和混凝土建成。頂篷、墻壁和地面皆為清一色石材飾面。每一片石材都經(jīng)過(guò)了繪制和測量，恰如其分地出現在它應當出現的地方。正是這種對技術(shù)精確性的追求，不惜挑戰手工藝極限的努力，支撐著(zhù)空間的功能和氣氛。
　　瓦爾斯溫泉一經(jīng)建成，立刻產(chǎn)生了轟動(dòng)的效應：它不僅被政府評為“最佳建筑”，而且僅僅開(kāi)放兩年后就被列為受保護建筑；每年從世界各地專(zhuān)程前來(lái)參觀(guān)訪(fǎng)問(wèn)的游客絡(luò )繹不絕。

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